Notes
Pierre Boileau et Thomas Narcejac, Le Roman policier, Paris : Petite Bibliothèque Payot, coll. Sciences de l’homme, 1964, 224.
Voir, par exemple, Paul Auster, Le Diable par la queue, Arles : Actes Sud, 1996, 150. P. Auster, à une période très difficile de sa vie, a lu de nombreux romans policiers, « un remède efficace, un baume contre le stress et l’anxiété chronique […] ».
William Wilkie Collins, Pierre de lune, Paris : Phébus Libretto, 1995 [1868], 470.
Roland Barthes, « Structure du fait divers », in Essais critiques, Paris : Seuil, coll. Tel Quel, 1964, 191.
Ibid., 192.
Iouri Lotman, La Structure du texte artistique, Paris : NRF, Gallimard, Bibliothèque des Sciences humaines, 1973 [1970], 304.
José Luis Borges, « Le Conte policier », in Uri Eisenzweig, Autopsies du roman policier, Paris : UGE, 10/18, 1983, 292.
Pierre Boileau et Thomas Narcejac, Le Roman policier, op. cit., 212-213 : « Nous sommes des hommes-choses […] L’homme-chose, c’est la conscience qui se mystifie elle-même, qui prend pour le réel les interprétations qu’elle en donne. Or, c’est précisément la peinture de ce délire d’interprétation qui est l’objet du roman policier. »
Georges Auclair, Le Mana quotidien, Paris : Anthropos, coll. Sociologie et Connaissance, 1970, 38 : « Le récit, forme d’intelligibilité spécifique, est rationalité dans la mesure où, de façon plus ou moins explicite, il laisse toujours conjecturer entre l’avant et l’après du texte une relation de causalité, c’est-à-dire où il prend appui sur un sentiment, le plus souvent rudimentaire, du déterminisme. »
Honoré de Balzac, in François Fosca, Histoire et techniques du roman policier, Paris : Nouvelle Revue Critique, 1937, 53 ; H. de Balzac, Une ténébreuse Affaire, Paris : Gallimard, 1973 [1841].
Tzvetan Todorov, « la Lecture comme construction », in Poétique n° 24, Narratologie, Paris : Seuil, 1975, 146.
Paul Ricœur, Temps et récit I, Paris : Seuil, coll. L’Ordre Philosophique, 1983, 17.
Ibidem, 251. À propos de la nécessaire diachronie, cf. 90. P. Ricœur semble faire du récit inversé l’illustration de sa théorie du récit comme reconfiguration, cf. 289 : « […] c’est plutôt dans la situation où l’on re-raconte que, en lisant l’histoire à rebours, de sa conclusion vers son commencement, nous comprenons que les choses devaient tourner comme elles l’ont fait. »
Pierre Boileau et Thomas Narcejac, Le Roman policier, op. cit., 35 : « Le roman policier – dans la mesure où il se veut déductif – se passe aisément du réel, puisque son ambition est de le reconstituer. Si la réalité devient multiple, foisonnante, concrète, la logique perd ses prises et s’égare. Le roman policier reste un produit de laboratoire. » Pour nous, il emblématise la démarche fictionnelle.
Conan Doyle, Étude en Rouge, Paris : Le Livre de Poche, 1956 [1887], 34.
Edgar Allan Poe, Le Double Assassinat dans la rue Morgue, in Histoires extraordinaires, Paris : le Livre de Poche, 1972 [1841], 46.
Umberto Eco, De Superman au Surhomme, Paris : Grasset, 1993,178-185.
Alain-Michel. Boyer, « Portrait de l’artiste en policier », in Modernités, revue du Groupe de Recherches sur les Modernités, n° 2, Criminels et Détectives, Université de Nantes, 1988, 220 : « Certes, le détective, comme le psychanalyste, ne peut découvrir que ce qu’il cherche, mais, en bâtissant une architecture de sens, chacune de ses interventions réduit la multivocité ou la surdétermination des signes pour transférer ceux-ci à l’intérieur d’une grille de lecture spécifique où il ne leur reconnaît qu’une seule valeur. »
Pierre Bayard, Qui a tué Roger Ackroyd ?, Paris : Minuit, coll. Paradoxe, 1998.
Michel Picard, La Lecture comme jeu, Paris : Minuit, coll. « Critiques », 1980, 25-26.
Alain Montandon, Introduction, Le Point final, Actes du Colloque international de Clermont-Ferrand présentés par A. Montandon, Association des publications de la Faculté des Lettres et Sciences Humaines de Clermont-Ferrand, 1984, 7.
Georges Larroux, Le Mot de la fin, coll. Le Texte à l’Œuvre, Paris : Nathan, 1995, 130.
François Fosca, Histoire et techniques du roman policier, op. cit., 155.
Sigmund Freud, L’Interprétation des Rêves, Paris : PUF, 1967, 123.
Roland Barthes, Le Plaisir du texte, Paris : Seuil, Points Essais, 1973, 11 : « Ce lecteur, il faut que je le cherche (que je le « drague »), sans savoir où il est. Un espace de la jouissance est alors créé. Ce n’est pas la « personne » de l’autre qui m’est nécessaire, c’est l’espace : la possibilité d’une dialectique du désir, d’une imprévision de la jouissance : que les jeux ne soient pas faits, qu’il y ait un jeu. »
Umberto Eco, Lector in fabula, Paris : Grasset, Le Livre de Poche, Biblio Essais, 1985 [1979], 65.
Norbert Wiener, Cybernétique et société, cité par Thomas Narcejac, Le Roman policier, une Machine à lire, Paris : Denoël/Gonthier, Bibliothèque Médiations, 1975, 228.
Roland Barthes, Le Plaisir du texte, op. cit., 86. Voir aussi René Belletto, Les Grandes Espérances de Charles Dickens, Paris : POL, 1994, 463 : « et Les Grandes Espérances de Charles Dickens sont décidément une toile d’araignée dans laquelle se tissent à l’infini et à la perfection, la perfection d’une toile d’araignée, d’ahurissants réseaux de sens et de sons ».
Umberto Eco, Lector in fabula, op. cit., 63-64 : « Le texte est donc un tissu d’espaces blancs, d’interstices à remplir, et celui qui l’a émis prévoyait qu’ils seraient remplis et les a laissés en blanc pour deux raisons. D’abord, parce qu’un texte est un mécanisme paresseux (ou économique) qui vit sur la plus-value de sens qui y est introduite par le destinataire [...] Ensuite parce que, au fur et à mesure qu’il passe de la fonction didactique à la fonction esthétique, un texte veut laisser au lecteur l’initiative interprétative, même si en général il désire être interprété avec une marge suffisante d’univocité. Un texte veut que quelqu’un l’aide à fonctionner. »
Tzvetan Todorov, « Les Catégories du récit littéraire », in Communications 8, L’analyse structurale du récit (1966), Seuil, Points, Essais, 1981, 153 : « Ainsi nous remarquons notre rôle de lecteur dès que nous en savons plus que les personnages car cette situation contredit une vraisemblance dans le vécu ».
Franc Schuerewegen, « Le Lecteur et le lièvre », in La Lecture littéraire, Actes du Colloque de Reims (juin 1984), sous la direction de Michel Picard, Clancier-Guénaud, Bibliothèque des Signes, 1987, 57.
Jean-Claude Vareille, Filatures, Itinéraire à travers les cycles de Lupin et de Rouletabille, Presses Universitaires de Grenoble, 1980, 42 : « Car à la mystique du continu fait évidemment pendant la peur panique du manque, du trou. Comme la nature ancienne, le détective a horreur du vide. »
Sigmund Freud, Essais de psychanalyse, Paris : Petite Bibliothèque Payot, 1981, 30-31 : « L’obscur sentiment de culpabilité qui écrase l’humanité depuis les origines et qui dans maintes religions s’est condensé en l’hypothèse d’une faute originelle, d’un péché héréditaire, est vraisemblablement l’expression d’un crime de sang, dont s’est chargée l’humanité originaire. »
Ernst Bloch, « Aspects philosophiques du roman policier », in U. Eisenzweig, Autopsies du roman policier, op. cit., 278.
Jean-Claude Vareille, Filatures, op. cit., 177.
Max Milner, On est prié de fermer les yeux, Paris : NRF, Gallimard, coll. Connaissance de l’inconscient, 1991, 38. Voir tout le chapitre sur le regard en arrière dans les mythologies grecque et chrétienne.
Jean-Claude Vareille, Filatures, op. cit., 28.
Ibid., 157 : « Car le crime n’est pas extérieur. La culpabilité n’accable pas le criminel, mais le détective. Le crime, c’est donc en lui-même qu’il a été commis. »
Georges Lascault, cité par Marc Lits, Le Roman policier, introduction à la théorie et à l’analyse d’un genre littéraire, Liège : CEFAL, coll. Paralittérature, 1999, 99.
Yves Reuter, Le Roman policier, Paris : Nathan Université, coll. 128, 1997, 111-112 : « Le détective comme le lecteur tentent de réécrire le bon texte, le « chapitre manquant », et cette écriture, en quête du sens, manifeste ses ratures, ses hésitations, ses réécritures […] ».
Sigmund Freud, Métapsychologie, Paris : Gallimard, coll. Folio/Essais, 1968, 52-53 : « Il ne faut pas se représenter le processus de refoulement comme un événement unique suivi d’un succès durable […] au contraire, le refoulement exige une dépense persistante de force ; si elle venait à cesser, le succès de celui-ci serait mis en question, un nouvel acte de refoulement deviendrait alors nécessaire. »
Jacques Dubois, Le Roman policier ou la modernité, Paris : Nathan, coll. le Texte à l’Oeuvre, 1992, 145. J. Dubois semble avoir en conclusion une intuition qui se rapproche de notre thèse : « Et si l’objet véritable du secret se dissimulait bien ailleurs que dans ce moment final toujours si ponctuel ? À y bien regarder, livrer le mot de la fin est-ce autre chose qu’obturer la faille par où s’écoulait le flux des interrogations anxieuses sur la signification, la cause, l’identité ? Ce qui revient à dire que l’objet secret du romanesque reste pris dans ce flux, en habite la profondeur ».
Sigmund Freud, Cinq Leçons de psychanalyse, Paris : Petite Bibliothèque Payot, 1966, 30 : « […] mais le désir refoulé continue à subsister dans l’inconscient ; il guette une occasion de se manifester et il réapparaît bientôt à la lumière, mais sous un déguisement qui le rend méconnaissable ; en d’autres termes, l’idée refoulée est remplacée dans la conscience par une autre qui lui sert de substitut, d’ersatz, et à laquelle viennent s’attacher toutes les impressions de malaise que l’on croyait avoir écartées par le refoulement. »
Uri Eisenzweig, Le Récit impossible, Forme et sens du roman policier, Paris : Christian Bourgois, 1986, 216 : « Dans l’univers policier, le masque représente à la fois le bouclier du criminel et l’identité inquiétante de l’Autre, en tant qu’Autre. »
Jean Bellemin-Noël, Le Texte et l’avant-texte, Paris : Librairie Larousse, coll. L., 1972, 61. Page 62, J. Bellemin-Noël définit l’avant-texte comme « le liquide, le milieu colloïdal, dans lequel les unités de langage cherchent et trouvent leurs liaisons selon les lignes de meilleure solidification. La saturation se produit en même temps sur deux plans, sémantique et formel […] ».
Ibid., 108 : « Tout se passe comme si le point de départ (occulte ou obscurci) du texte […] induisait une forme spécifique du discours. » Pour Thomas Narcejac, Le Roman policier, une Machine à lire, op. cit., 103, « On ne voyait pas que le roman policier, pour des raisons profondes et obscures, avait besoin, au départ, de quelque chose d’irrationnel et de troublant.[…] Mais on faisait comme si la curiosité seule était à l’œuvre dès la découverte du corps. On refusait l’affectivité, tout en la laissant, par force, opérer. »
André Green, « La Déliaison », in Littérature n° 3, Littérature et psychanalyse, oct. 1971, 39. A. Green désigne par là ce qui circule de fantasmes entre le scripteur et le lecteur.
Ibid., 40.
Jean Fabre, « Heuristique et littérarité du roman d’énigme », in Les Cahiers des Paralittératures, « Agatha Christie et le roman policier d’énigme », Actes du 5ème colloque international des Paralittératures de Chaudfontaine (nov. 1991), Textes réunis par J. M. Graitson, Bibliothèque des Paralittératures de Chaudfontaine, Liège, CEFAL, 1994,123 : « En profondeur, au plan des structures idéologiques et socio-culturelles, de la vision du monde, le roman policier offre au roman, dans le mariage qu’on voit aujourd’hui s’opérer, un double avantage : d’abord la forme même de l’ordre périmé et qu’il faut subvertir. Un creux donc, une matrice. Ensuite les moyens de sa propre subversion : une heuristique qu’il s’agit d’ouvrir pour faire non seulement de la littérature, mais encore de la littérature de son temps, scriptible, celle qui traduit l’épistémè désaccordée et vertigineuse de la post-modernité, et son caractère d’ironie tragique. »
Eliot Pattison, Dans la gorge du dragon, Paris : 10/18, coll. Grands Détectives, 2002 [1999].
Tony Hillerman, Là où dansent les morts, Paris : Rivages/Noir, 1986 [1973].
Paul Auster, Fausse balle, in Le Diable par la queue, Arles : Actes Sud, 1996 [1982], 268.
Ann Cleves, Des Vérités cachées, Paris : Belfond Noir, 2008 [2007], 43.
Daniel Woodrell, Un Hiver de glace, Paris : Rivages Thriller, éditions Payot & Rivages, 2007 [2006].
Ibid., 250.
Jacques Dubois, Le Roman policier ou la modernité, op. cit., 214.
Colin Wilson, Le Tueur, Paris : Rivages/Noir, éditions Payot & Rivages, 2001 [1970], 26. Le mot est répété une demi-douzaine de fois dans le roman.
Ibid., 35.
Ibidem, 304.
Ibidem, 49.
Ibidem, 339.
Ibidem, 317 et 45.
Ann Cleves, Des Vérités cachées, op. cit., 254.
Jim Harrison, Sorcier, Paris : Christian Bourgois, 10/18, 1983 [1981].
Francis Lacassin, Mythologies du roman policier, Tome 1, Paris : UGE, 10/18, 1974, 181. Voir aussi Thomas Narcejac, Le Roman policier, Une Machine à lire, op. cit., 163-166. Th. Narcejac souligne l’utilisation du nonsense dans la destruction du lien signifié/signifiant. Quant à Edmund Wilson, dans « M. Holmes, c’étaient les empreintes d’un chien gigantesque », in Autopsies du roman policier, op. cit., 102-103, il assure aimer lire Conan Doyle pour la parenté de son œuvre avec les contes de fées, qu’ il relie à Alice et aux « nonsense » d’Edward Lear.
Gérard Genette, Fiction et diction, Paris : Seuil, coll. Poétique, 1991, p. 49.
Ibid., p. 20.
Jim Nisbet, Le Chien d’Ulysse, Paris : Rivages/Noir, Éditions Payot & Rivages, 1993.
Fredric Brown, La Nuit du Jabberwock, Paris : Rivages/Noir, Payot & Rivages, 2007 [1950], 60.
Ibid., 132.
Ibidem, 72.
Ibidem, 157.
Ibidem, 48.
Francis Lacassin, Mythologies du roman policier, op. cit., 110.
La quatrième de couverture d’une réédition de L’Agent secret de Joseph Conrad, le Livre de Poche, 1996 [1907], rappelle le point de vue de Borges sur ce roman, « le meilleur des romans policiers qu’on ait jamais écrits ». Au dos de l’édition française du roman de Henry James, les Papiers de Jeffrey Aspern, Stock, Bibliothèque cosmopolite, 1990 [1888], cette affirmation : « On a souvent considéré ce livre envoûtant comme un des ancêtres du roman policier, du roman “à suspense” d’aujourd’hui ».
Voir ce que dit Alain-Michel Boyer à propos de James, dans son article « Caïn, Sherlock Holmes et Sigmund Freud, vers une logique du secret », in Modernités, op. cit., 32 : « [...] alors que la précellence de la ratio épuise toutes les inconnues, alors qu’un discours organisé, clos, logique, se substitue pour finir à l’empire de l’énigme, il arrive que celle-ci, dans certains romans, ne soit en fait qu’un masque ou un postiche qui cache d’insondables mystères – des mystères dont le contenu importe moins que le principe de leur détention. »
Paul Auster, Cité de verre, Arles : Actes Sud, 1987 [1985], 94.
Paul Auster, Revenants, Arles : Actes Sud, 1988 [1986], 20.
Alain-Michel Boyer, « Portrait de l’artiste en policier », in Modernités, op. cit., 220 : « […] interpréter équivaut à raconter : l’acte cognitif se fond dans un acte narratif. ».
J. Fabre, « Heuristique et littérarité du roman d’énigme », op. cit., 120.
P. Auster, Cité de verre, op. cit., 91 : « L’hypothèse sous-jacente était que le comportement humain devait être accessible à l’entendement, que sous la façade infinie des gestes, des tics et des silences, il y avait en fin de compte une cohérence, un ordre, une source de motivation. Mais après avoir lutté pour saisir tous ces effets de surface, Quinn ne se sentait pas plus proche de Stillman [le suspect] que lorsqu’il avait commencé à le suivre. »
Ibid., 13.
Annie Combes, « Indices et leurres : de la trace au tracé », in Les Cahiers des Paralittératures, op. cit., 82-86.
Gérard Genette, in Figures III, Paris : Seuil, coll. Poétique, 1972, 113-114, évoque la capacité variable du lecteur à repérer ce qui va être signifiant : « C’est d’ailleurs sur cette compétence même que l’auteur se fonde pour tromper le lecteur en lui proposant parfois de fausses amorces, ou leurres - bien connus des amateurs de romans policiers – quitte, une fois acquise chez le lecteur cette compétence au second degré qu’est l’aptitude à détecter, et donc à déjouer le leurre, à lui proposer de faux leurres (qui sont de véritables amorces) et ainsi de suite ».
Denis Ferraris, « Quaestio de legibilibus aut legendis scriptis », in Poétique n° 43, sept. 1980, 292.
Philippe Hamon, « Clausules », in Poétique n° 24, 1975, 501.
R. Barthes, « Strip-tease », in Mythologies, Paris : Seuil, Points, 1957, 147 : « Le strip-tease – du moins le strip-tease parisien – est fondé sur une contradiction : désexualiser la femme dans le moment même où on la dénude ». Voir J. Dubois, Le Roman policier ou la modernité, op. cit., 145 : « Tel est bien le secret de tout secret – et, après tout, la jouissance est aussi affaire de dévoilement et de mystère. Il promet de combler un vide par la mise à jour d’un sens mais ce sens n’est lui-même précieux et en quelque sorte caché que tant qu’il est tu et caché. Dès qu’il se dévoile, il se banalise. »
Claude-François Ménestrier, « Poétique de l’énigme », in Poétique n° 45, l’Énigme, Seuil, fév. 1981, 40.
P. Auster, Revenants, op. cit., 44-45.
Shoshana Felman, « De Sophocle à Japrisot », in Littérature n° 49, Le Roman policier, fév. 1983, 39, voit dans le récit policier le « récit-même du déplacement des énigmes. »
J. Bellemin-Noël, le Texte et l’avant-texte, op. cit., 11.
Raymond Chandler, « L’Art simple d’assassiner », in U. Eisenzweig, Autopsies du roman policier, op. cit., 77 : « Le roman policier idéal serait celui qu’on lirait même en sachant qu’il manque le dernier chapitre. »
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