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Revue LISA / LISA e-journal is a bilingual peer-reviewed international on-line publication. ‎Created in October 2003 by Professor Renée Dickason, Revue LISA / LISA e-journal was ‎accommodated on the web-site of the Maison de la Recherche en Sciences Humaines ‎‎(Research Centre for Humanities and Social Sciences) at the University of Caen, France, until ‎ 2009.  Revue LISA / LISA e-journal welcomes researchers from France and abroad ‎who are interested in pluri-, trans- or inter- disciplinary studies in fields including cultural ‎studies, literature, philosophy or the history of ideas, the visual arts, music, media studies, ‎sociology, history and anthropology within the English-speaking world although comparative ‎studies with other geographical areas will also be considered. ‎

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Vol. IX - n°2 | 2011
Livrets d'opéra et patrimoine anglophone

Opera Libretti and the English-speaking Heritage
Opera Libretti and the English-speaking Heritage
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Credits : Copyright RPD
Edited by Gilles Couderc

Les articles inclus dans ce recueil procèdent d’une réflexion sur les enjeux esthétiques, sociaux, politiques et identitaires de l’opéra qui s’inscrit dans le prolongement des études publiées dans divers numéros de la RevueLISA/LISA e-journal. Le thème retenu dans cet ouvrage est celui de la réécriture du patrimoine anglophone à l’opéra dans la sphère anglophone et européenne. Ce patrimoine anglophone, principalement littéraire, comprend récits historiques, romans, poèmes, pièces de théâtre originales et adaptations de romans célèbres. Si la peinture a inspiré la musique symphonique, comme La Bataille des Huns (1857) de Franz Liszt d’après la fresque de Wilhelm von Kaulbach au Nouveau Musée de Berlin, ou L’Ile des mots de Serge Rachmaninov d’après le tableau éponyme d’Arnold Böcklin, rares sont les opéras qui, comme The Rake’s Progress (1953) de Stravinsky sur un livret de W. H. Auden et Chester Kalman, s’inspirent du patrimoine pictural britannique ou américain. Mais la série de tableaux de Hogarth sur laquelle se fonde le livret propose la trame narrative d’un roman picaresque propice à la construction d’un scénario et obéit aux objectifs d’édification qui caractérise les premiers opéras, comme l’Orfeo (1607) de Monteverdi, ainsi que le précise son titre de favola, la fable, qui répond aux souhaits des lettrés florentins de la Camerata Bardi de rendre sa musique à la tragédie grecque.