Bibliographie
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Entretiens
Victoria Todd, directrice de la NCA, 10/2005.
Clive Gray, lecturer à Leicester University, 10/2005.
Autobiographie
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Notes
Arts Council England distribue actuellement environ un quart des fonds du DCMS. Il soutient principalement les arts vivants et les arts visuels (aide à la création, à la production et à la pratique) ainsi que les galeries d’art contemporain et certaines expositions. Les musées sont sous la tutelle d’un autre NDPB, le Council for Libraries and Museums. ACE, Report of the Peer Review, London: 2005, 15.
Les membres volontaires de ces organismes sont souvent issus des milieux dirigeants et des élites artistiques. Robert Hewison, Culture and Consensus, London: Methuen, 1997, 75, 140; Clive Gray, “’Oligarchy by patronage’: the membership of the Arts Council”, unpublished paper, Leicester University, 1998.
En 1948, T. S. Eliot considérait que le concept anglo-saxon de culture souffrait d’un excès de sens. Notes towards the Definition of Culture, London: Faber and Faber, 1962 (1948), 13.
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“not […] a ruling class that genuinely believe in the value of culture”, Kenneth Clark, The Other Half, London: Hamish Hamilton, (1977) 1986, 123.
“It is fashionable to describe the British attitude to public funding for the arts as philistine, grudging […] to some extent all that is true, but there is more to be said”, Richard Hoggart, The Way We Live Now, London: Pimlico, 1996, 216.
Matthew Arnold a introduit la notion de « Philistins » au XIXe siècle pour décrire un rejet de la culture qu’il observait dans toutes les classes sociales : Culture and Anarchy & Other Writings, Cambridge : CUP, 1993, 248.
John Tusa, Art Matters, Reflecting on Culture, London: Methuen, 2000, 210.
La Royal Opera House et l’English National Opera recevaient environ 1/8e du budget (hors loterie nationale) de l’Arts Council en 1996 et encore 1/9e en 2005 (de 23 à 39 millions de livres sterling). David Morley, Kevin Robins (eds.), British Cultural studies, Oxford: OUP, 2001, 238 ; ACE, 2005 Annual Review, London: ACE, 2005, 79-94.
Stephen Creigh-Tyte, Gareth Stiven, « Why does Government Fund the Cultural Sector? », 173-188, in Sara Selwood (ed.), The UK Cultural Sector, Profile and Policy Issues, London: PSI, 2001, 183.
Les localités travaillistes ont traditionnellement dépensé davantage pour la culture que les autres, notamment parce qu’elles dirigeaient les grandes métropoles. Les municipalités n’ont reçu l’autorisation discrétionnaire de subventionner les arts qu’en 1948. Clive Gray, op. cit., 138, 168, 175-176.
NCA, NCA News, n° 45, 1997, 12.
Simon Brault, « Les arts et la culture comme nouveaux moteurs de développement économique et social », Options Politiques, mars-avril 2005, 61. Voir aussi Richard Hoggart, The Way We Live Now, op. cit., 352.
“We will adopt a more modern definition of the arts, one that is open to current trends in emerging (and often challenging) arts practice […]. We will be unabashed about excellence in the arts. By excellence, we mean the highest possible achievement, not a value system placed on, one group by another”, ACE, Ambitions for the arts, 2003-2006 Manifesto, London: ACE, 2003, 5. Les artistes issus de minorités ethniques ont reçu 10 % des subventions d’ACE en 2004-05. ACE, Annual Review 2005, London : ACE, 2005, 4, 45-46.
Pamela Sticht, Culture européenne ou Europe des cultures ? Paris : L’Harmattan, 2000, 15-33.
“As alien to British traditions as that of a ministry of justice”, F. F. Ridley, “Tradition, Change, and Crisis in Great-Britain”, in Milton C. Jr Cummings, Richard S. Katz (eds.), The Patron State: Government and the Arts in Europe, North America, and Japan, Oxford: OUP, 1987, 225-253.
Depuis 2005, le portefeuille du secrétariat d’État intègre de nombreux domaines en sus des arts, ce qui justifie aussi ce changement : patrimoine, musées, bibliothèques, éducation et politique sociale, secteur associatif, politique régionale et locale, combat contre la haine raciale et religieuse. <www.culture.gov.uk /about_dcms/ministers> (12/06/2005).
Ce principe limitait initialement les fonds de la loterie à 50% des projets de construction, laissant le financement des 50% restants et des dépenses de fonctionnement aux subventions publiques afin de garantir la stabilité du secteur. NCA seminar, The National Lottery, Whatever Next? Barbican centre, 24/06/1996, 2.
La dernière enquête a été intégrée à l’Omnibus Survey de l’ONS(échantillon de 6 025 adultes âgés de plus de 16 ans), l’autre est publiée par son commanditaire, l’Arts Council. ACE, Arts in England 2003: attendance, participation and attitudes, London : ACE, 2004, 20-29.
Voir le chapitre “Attitudes to the arts and cultural activities “, ACE, Arts in England 2003, op. cit., 13, 67-73.
“This shift in the nation’s appetite for the arts and culture – and the support for public funding – is linked both to the unprecedented investment in the arts from the National Lottery and from the Treasury in recent years, and to the increasing accessibility of what’s on offer. […] That, in turn, creates an appetite and a demand for yet more art.And we are happier to pay for that art through taxes and through a weekly flutter on the lottery. It’s a virtuous circle”. Sir C. Frayling, The Only Trustworthy Book : Arts and Public Value, London : ACE, 2005, 5.
De grandes institutions comme le MoMA à New York, le Prado à Madrid, ou le Louvre à Paris ont augmenté leurs tarifs, alors que les Britanniques et les Suédois ont choisi la gratuité. La division « dirigiste/libéral » ne s’applique donc pas ici. Clarisse Fabre, « Les prix d’entrée divisent les grands musées du monde », Le Monde, 16/01/2005.
Monica Charlot, La Démocratie à l’anglaise, les campagnes électorales en Grande-Bretagne depuis 1931, Paris : Armand Colin, 1972, 313-316.
Association of British Orchestras, British Actors Equity Association, le syndicat des acteurs, Society of West End Theatres, Theatrical Management Association. Faute de pouvoir bénéficier, du fait de sa dimension politique, d’un statut associatif, la NCA fut créée en tant que société commerciale. <www.artscampaign.org.uk/nca/history.html> (22/08/2004).
En particulier, la suppression des six Metropolitan Counties et du Greater London Council (travailliste et grand protecteur des arts). Le National Lobby for the Arts (NLA) et British Arts Voice (BRAVO) furent intégrés à la NCA. NCA News, n° 1, 1985, n° 4, 1986.
NCA, Reorganising Local Government, London : NCA 26/01/1995, 3.
“I was not convinced that the state should play Maecenas. Artistic talent […] is unplanned, unpredictable, excentrically individual. Regimented, subsidized, owned, determined by the state, it withers. Moreover the ‘state’ in this case comes to mean the vested interests of the arts lobby”, M. Thatcher, op. cit., 632.
NCA/ Bragg Melvyn (président de la NCA), 10 Years of the NCA, Winter 1995, 1.
“The arts do not receive the backing they deserve because they are not a high priority for the opinion-formers and decision-makers. If the arts are to move up the political agenda, public and political attitudes need to be changed. That means sustained lobbying, research and campaigning.”NCA, 10 Years of the NCA, 10/1995, 1.
Vote du budget, éducation et actions en faveur de la jeunesse, études artistiques, réorganisations du gouvernement local, juste distribution des fonds de la loterie, défense de la valeur universelle de la culture, des arts traditionnels ou plus innovants, des petites comme des grandes compagnies. <www.artscampaign.org.uk> (22/08/2004).
Compagnies d’arts vivants, musées et galeries, collectivités locales, syndicats, écoles, groupes médias, centres d’art. <www.artscampaign.org.uk> (22/08/2004).
La réforme est fondée sur les réponses des questionnaires remplis par les membres. Subvention du Regional Arts Lottery Programme. NCA, NCA News, n° 61, Autumn 2002, 6.
“NCA Friday Briefing: campaigns update”, 20/01/2005, mail envoyé aux membres de la NCA. Entretien avec Victoria Todd, directrice de la NCA, octobre 2005.
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“public spending generated by a peculiar tax on gambling”, Polly Toynbee, David Walker, Did Things Get Better ?, An Audit of Labour’s Successes and Failures, London : Penguin, 2001, 65. Voir aussi Emmanuelle Avril, « Le Dilemme des travaillistes face à la loterie nationale », Revue Française de Civilisation Britannique, vol.10-2, 04/1999, 65-81.
La Royal Opera House nécessita ainsi 39 % de fonds supplémentaires après sa réhabilitation. Surcoût qui, après des années d’expérience, est mieux géré par le ministère Français. G. Devlin, S. Hoyle, op. cit., 98, 87-88.
Amendement la loi de 1993. Voir la partie 6, “The New Good Causes and the re-allocation of lottery money “. Le texte de la loi peut être consulté sur le site <www.opsi.gov.uk/acts/acts1998/19980022.htm> (10/09/2005).
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Compte-rendu de la délégation NCA/Voluntary Umbrella Bodies auprès de la ministre des Arts, la Baronne Blackstone, le 4/112002, NCA, NCA News, Autumn 2002, n° 61, 7.
Dont 71 % pour les projets immobiliers. <www.artscouncil.org.uk/aboutus/investment.php> (10/09/2005).
Environ 120 millions de livres sterling en 1998. G. Devlin, S. Hoyle, op. cit., 83-86.
D’où la loi française du 01/08/2003 en faveur du mécénat, des fondations et des associations. <www.culture.gouv.fr/discours> (18/12/2002).
Les chiffres restent indicatifs car les calculs varient selon les pays. Arts and Business estimait en 1976 le montant du mécénat culturel d’entreprise à 0,6 millions de livres sterling pour 119 en 2004-05. Le total, incluant les dons individuels et des fondations s’élevait à 452 millions de livres sterling. <www.aandb.org.uk/render.aspx?> (10/06/2005). A&B, Statistical Data from the annual A&B Survey, London : A&B, 2004, 1. A&B, Private Investment Benchmarking Survey 2004-05, London : A&B, 2005, 2.
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Jean-Jacques Aillagon, Pierre Bergé, « Éloge du mécénat », Le Figaro, 04/04/2002.
Le budget 2006 pour la création (équivalent des attributions de l’ACE) s’élève à 901 millions d’euros (environ 617 millions de livres sterling). <www.culture.gouv.fr /culture /actualites /index-budget2006.html> (10/10/2005).
Elles étaient déjà passées de 195 à 230 millions de livres sterling de 1997 à 2000. ACE, History of ACE, London : ACE, 2004, 10. Le montant est gelé jusqu’en 2007-08 à 410 millions de livres sterling. <www.culture.gov.uk/arts/funding_for_arts/ artsfunding_gov.htm> (13/11/2005).
Selon les modes de calcul, entre 2000 et 2003. R. Hewison, “Cultural Policy”, in A. Seldon, (ed.), The Blair Effect, London: Little, Brown & Company, 2001, 542 ; Centre for Cultural Policy Research, Public Spending on the Arts within the UK, Glasgow : Glasgow University, 2004, 10.
En 2004-05, l’allocation de base d’ACE s’élevait à 370 millions, l’organisme redistribuant environ 170 millions de fonds de la loterie. ACE, Annual Review 2005, op. cit., 47, 99. Les institutions culturelles dégagent également leurs propres revenus (billetterie, librairies…).
Aujourd’hui, ACE octroie presque la moitié des fonds destinés à ses agences à l’agence londonienne. ACE, Annual Review 2005, op. cit., 61.
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(5,5 en 1984-85). Et ce alors même que la politique de l’Arts Council, « Glory in the Garden », visait à rééquilibrer l’offre aux régions. Entre 1983-84 et 1988-89, la contribution de l’ACGB aux RRA passe de 14 % à 23,5 % de son budget. F. Bianchini, M. Parkinson, Cultural Policy and Urban Regeneration, op. cit., 7-8, 10.
F. F. Ridley, “Tradition, Change, and Crisis in Great-Britain”, op. cit., 225-253.
En particulier le rapport Myerscough. Selon Clive Gray, ce grand amateur d’art aurait légèrement « gonflé » ses résultats en intégrant les industries culturelles. John Myerscough, The Economic Importance of the Arts in Britain, Abingdon: PSI, 1988, 256.
Andrew Taylor, “Arm Length but Hands on. Mapping the New Governance: the Department of National Heritage and Cultural Politics in Britain”, inPublic Administration, vol. 75, Autumn 1997, 441-466.
<www.artscouncil.org.uk/regions/information—detail> (06/10/04), NCA, n° 45, 1997, 19 ; C. Gray, The Politics of the Arts in Britain, London : Macmillan, 2000, 68-70, 145-149.
ACGB, A Creative Future, London: HMSO, 1993, 167.
Charte royale du 1er avril 1994. Depuis 1999, l’Arts Council of Wales et le Scottish Arts Council ne sont plus responsables, comme ACE, devant le Parlement mais devant leurs Assemblées Nationales. Leur indépendance a récemment été réduite, ce qui inquiète Christopher Frayling. ACE, Annual Review 2005, London: ACE, 2005, 2.
NCA, The Future of the Arts Council, Report of Proceedings of the seminar organised by the NCA, 18/03/1994, South Bank Centre, London: NCA, 1-2.
“Slimmed-down ACE unveils new strategy”, NCA, Arts News, Summer 1999, n° 50, 4, 7.
120 % en livres courantes entre 1997-98 et 2005-06(allocation du gouvernement, hors loterie nationale). Les subventions ont augmenté de 186 à 410 millions de livres en 8 ans. <www.artscouncil.org.uk/historyoftheartscouncil> (09/08/2004).
Allocation du gouvernement, hors loterie nationale. Les subventions ont augmenté de 186 à 410 millions de livres en 8 ans. <www.artscouncil.org.uk/historyoftheartscouncil> (09/08/2004).
ACE, Annual Review 2005, op. cit., 35-36.
Le Dôme de la connaissance, musée des innovations initié par le gouvernement Major et grand projet des célébrations du millénaire, s’est transformé en gouffre financier pour l’administration Blair. R. Hewison, “Cultural Policy”, op. cit., 546-550.
Les programmes s’intitulaient : Lottery for All, Regional Arts Lottery Programme, Voluntary Arts Network. Equity, Theatre Funding Conference Report, London: Equity, 2000, 31-32.
Correspondant aux limites géographiques des Regional Development Agencies. Maev Kennedy, “ Streamlined Arts Council foresees happier days”, 13/02/2003 ; ACE, Annual Review 2005, op. cit., 37 ; <www.artscouncil.org.uk/regions/information—detail> (06/10/04).
La création en 1999 de la Quality, Efficiency and Standards Team dont la vocation était de mesurer la qualité des services des organismes subventionnés par le DCMS, préfigurait cette évolution.
La France avait connu cette « décentralisation centralisée » lors de la création des DRAC dans les années 1960 et 1970.G. Devlin, S. Hoyle, Le Financement de la culture en France et en Grande-Bretagne, op. cit., 26.
“an unaccountable national quango” ; “Mayor and Assembly say no to new centralised Arts Board”, 15/03/2001, <www.london.gov.uk/view_ press_release> (01/10/02).
N. Lebrecht, “The Red Baroness swoops in”, The Daily Telegraph, 27/06/2001.
Soit 28 pence par livre. Zoe Williams, “Life’s a Lotto”, The Guardian, 15/10/2002.
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L’échec massif du référendum de 2004 sur l’établissement d’une assemblée régionale dans le Nord-Est a fragilisé le projet. <www.odpm.gov.uk/index.asp?id=1139561> (15/10/2004).
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Dont le Touring Programme et le Regional Arts Lottery Programme.ACE,2003 Annual Review, op. cit., 127.
“public investment in the arts”. ACE, 2005 Annual Review, op. cit., 35.
ACE a évalué le coût de cette restructuration à 5,2 millions de livres pour l’année 2002-03, dont 2,2 millions ont été financés par la loterie nationale. ACE, 2003 Annual Review, op. cit., 88, 135.
ACE London, Newsletter n°1, op. cit., p. 2. ACE a dépassé ses objectifs en réalisant 5,8, puis 7 millions de livres sterling d’économies d’administration en 2003-04 et en 2004-05. ACE, 2005 Annual Review, op. cit., 37.
<www.artscouncil.org.uk/regions> (06/10/2004) ; ACE , 2003 Annual Review, op. cit., 34, 38 et 53.
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Entretiens avec Victoria Todd, directrice de la NCA et Clive Gray, lecturer à Leicester University, 10/2005.
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L’UE s’est concentrée sur l’éducation, le patrimoine, les industries culturelles et les législations protégeant les médias ou les droits d’auteurs. <europa.eu.int/comm/culture/action/coope—fr.htm> (12/11/2003).
Article 22. La charte a été adoptée le 7 décembre 2000. Elle n’a pas de portée juridique directe, contrairement au Traité. <europa.eu.int/comm/culture/action/coope> (12/11/2003).
«The best thing about the rebirth of European Art and culture is that it is not directed from Brussels. There is a modest EU budget for culture. But it is seed-corn money to facilitate private sponsorship […] so that the cultural traditions of all EU countries have a presence. Since the 1991 Maastricht treaty, the EU has committed to promoting culture. But this is one EU policy area where less means more. There is, thank goodness, no common cultural policy, no harmonising directive telling Europeans how to sing or write». «Europe Minister celebrates “rebirth” of European Art and culture», The Financial Times, 20/08/2003.
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