Bibliography
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Notes
Evelyne Larguèche, L’Injure à fleur de peau, Paris : L’Harmattan, 1993, 10.
Evelyne Larguèche, op. cit., 10.
Ibid., 157.
William Shakespeare, The Merry Wives of Windsor, « Arden 3 », Giorgio Melchiori (Ed.), London: The Arden Shakespeare, Thomson Learning, 2000. Nous utiliserons ici cette édition Arden 3 établie par Giorgio Melchiori.
Nous reprenons ici la distinction établie par Margaret Tudeau-Clayton dans son article « Shakespeare’s extravagancy », Shakespeare (British Shakespeare Association) 1, nos. 1-2 (2005): 136-153, 137. Tudeau-Clayton cite Patricia Parker, Literary Fat Ladies. Rhetoric, Gender, Property, London and New York: Methuen, 1987, 114.
Voir Evelyne Larguèche, L’Effet injure, Paris: Presses Universitaires de France, 1983. Dans L’Injure à fleur de peau, Evelyne Larguèche résume cette distinction entre deux types d’injure: « l’une est dite spécifique, en tant qu’elle vise à particulariser l’attaque, à la ‘spécifier’ précisément, et que, pour ce faire, elle s’appuie sur des caractéristiques propres à la cible. […] On peut dire qu’elle est à chaque fois une création. L’autre type d’injure, dénommée par opposition non-spécifique, correspond plutôt aux mots d’injure […] utilisés non pas tant pour leur sens que pour leur fonction d’injure: figures de rhétorique figées, codées selon les époques et les lieux, en de simples catachrèses, et dont il est toujours tentant de constituer des recueils, des répertoires ou des dictionnaires. Si la création n’est pas ici totalement exclue, elle ne concerne cependant que l’agencement des mots (mise en ‘chapelets’ notamment), exception faite de certaines éblouissantes créations comme celles du capitaine Haddock dans Tintin, ou d’auteurs qui s’en font une spécialité, mais dont il ne faut pas oublier de prendre en considération la dimension de l’effet littéraire, et qu’on ne peut ainsi mettre sur le même plan », 22-23.
« a mocking reference to Slender, suggesting that his sword is as useless as a stage sword made of lath (a thin strip of wood) or tin-sheet (OED Latten). Bilbo, from Bilboa (Bilbao in Spain, an armourers’ centre) designated any kind of sword », Giorgio Melchiori, op. cit., 135.
« Slender is a thin man, in the same way as cheeses made at Banbury were proverbially thin (As thin as Banbury cheese, Dent, C268) », Giorgio Melchiori, op. cit., 132.
Voir Jonathan Hall, “The Evacuations of Falstaff (The Merry Wives of Windsor)”, Shakespeare and Carnival After Bakhtin, Ronald Knowles (Ed.), London : Macmillan Press, 1998, 123-151.
Peut-être issu du croisement de l’ancien français ‘galer’ (s’amuser) et du picard ‘mafrer’ (manger beaucoup).
Giorgio Melchiori, op. cit., 231.
Ibid, 139.
Voir Patricia Parker, « Illegitimate Construction in The Merry Wives of Windsor », Shakespeare from the Margins. Language, Culture, Context, Chicago and London: U of Chicago P, 1996, 116-148 et Patricia Parker, « Interpreting through wordplay: The Merry Wives of Windsor », in Bruce McIver and Ruth Stevenson (Ed.), Teaching with Shakespeare. Critics in the classroom, Newark: Delaware UP ; London et Toronto : Associated UP, 1994, 166-204.
Steven Mullaney, « Strange Things, Gross terms, Curious Customs: the Rehearsal of Cultures in the Late Renaissance », in Stephen Greenblatt (Dir.), Representing the English Renaissance, Berkeley et New York: U of California P, 1988, 65-92, 80.
Prefatory epistle to The Shepheare’s Calendar, by « E. K », in J. C. Smith & E. de Selincourt (Ed.), The Poetical Works of Edmund Spenser, London, 1961, 147. Cité par Steven Mullaney, 80 et 91 (note 38). Les mots « gallimaufrey » et « hodgepodge » sont aussi utilisés par John Lyly dans le Prologue de Midas (« The whole world is become a hodgepodge »). Cité par Daniel J. Vitkus dans Turning Turk, English Theater and the Multicultural Mediterranean, 1570-1630, New York et Basingstoke : Palgrave Macmillan, 2003, 37-8.
Steven Mullaney, op. cit., 81.
Brian Vickers, The Artistry of Shakespeare’s Prose, London: Methuen, 1968, 142. Cité par Giorgio Melchiori, 5 (note).
Voir l’article de Margaret Tudeau-Clayton, op. cit..
Giorgio Melchiori, op. cit., 152.
William Shakespeare, The Merry Wives of Windsor, David Crane (Ed.), Cambridge : Cambridge UP, 1997, 52.
William Shakespeare, The Merry Wives of Windsor, Arden 2, H. J. Oliver (Ed.), London : Methuen, 1971, 27.
William Shakespeare, The Merry Wives of Windsor, T. W. Craig (Ed.), Oxford, Oxford UP, 1994, 101.
William Shakespeare, Twelfth Night Or What You Will, Roger Warren et Stanley Wells (Ed.), Oxford, Oxford UP, 1994, 155.
William Shakespeare, Henry V, Gary Taylor (Ed.), Oxford, Oxford UP, 1982.
Notons l’ironie qui veut qu’à la fin d’Henry V, Pistol annonce qu’il va se faire maquereau : « Well, bawd I’ll turn » (5.1.78).
« Terms, names! Amaimon sounds well; Lucifer, well; Barbason, well; yet they are devils’ additions, the names of fiends. But cuckold? Wittol? Cuckold? The devil himself hath not such a name! » (2.2.281-284)
William Shakespeare, Henry IV, Part 2, René Weis (Ed.), Oxford, Oxford U P, 1997.
Voir les jeux de mots sur « discharge » dans 2 Henry IV, 2.4.110 et sv.
Penis (2 Henry IV, 2.4.159).
Henry V, « This roaring devil in the old play », (4.1.64).
Paula Blank, Broken English, Dialects and the Politics of Language in Renaissance Writings, London et New York :Routlegde, 1996, ch. 2, 33-68.
« A veritable tissue of theatrical reminiscences », écrit Daniel C. Boughner dans son article « Pistol and the Roaring Boys », Shakespeare Bulletin, Vol. 11, 1936, 226-237, 235.
William Shakespeare, Othello (2.3.161), Michael Neill (Ed.), Oxford, Oxford UP, 2006. Voir Daniel Vitkus, Turning Turk, op. cit., ch. 4, « Othello Turns Turk », 77-106.
Voir Daniel J. Vitkus, (Ed.), Turk Plays From Early Modern England (Selimus, A Christian Turned Turk, The Renegado), New York : Columbia UP, 2000 et Daniel J. Vitkus, Turning Turk, op. cit..
René Weis (Ed.), 2 Henry IV, Oxford : Oxford UP, 1997, 178.
Son « Mephostophilus », (1.1.122), dans The Merry Wives of Windsor est bien sûr un écho de Dr Faust, une autre pièce de Christopher Marlowe.
René Weis (Ed.), 2 Henry IV, op. cit., 180, note 178.
Daniel J. Vitkus, Turning Turk, op. cit., et Matthew Dimmock, New Turkes. Dramatizing Islam and the Ottomans in Early Modern England, Aldershot : Ashgate, 2005. Pour l’idée de fascination-répulsion « attraction and repulsion », voir Daniel Vitkus, Turning Turk, op. cit., 137.
Daniel J. Vitkus, Turk Plays, op. cit., 2.
Voir Gordon Williams, A Dictionay of Sexual Language and Imagery in Shakespearean and Stuart Literature (Athlone, 1994), vol. III, 1438.
« If they are asked what paradise they are talking about, they say it is a place of delights, where a man shall find all kinds of fruit at all seasons of the year, and rivers running with wine, and milk, andd honey, and clear water; they say they will have beautiful palaces and fine great mansions, according to their deserts, and that these palaces and mansions are made of precious stone, gold and silver. Every man shall have four score wives, who will be beautiful damsels, and he shall lie with them whenever he wishes, and he will always find them virgins ». Texte cité par Daniel J. Vitkus, Three Turk Plays, op. cit., 14.
Voir William Shakespeare, As You Like it, Alan Brissenden (Ed.), Oxford : Oxford UP, 1993: « Why, she defies me, / Like Turk to Christian », (4.3.33-34).
Frankie Rubinstein, A Dictionary of Shakespeare’s Sexual Puns and their Significance, London : Macmillan, 1989, 193.
Frankie Rubinstein élucide ce passage comme suit : « Pistol refuses to play ‘Sir Pandarus of Troy’ for Falstaff, who then tells him to ‘vanish like hailstones’. The word ‘stones’ (testes) triggers off Pistol’s ‘tester I’ll have in pouch when thou shat lack, base Phrygian Turk’, punning on (1) he’ll have a tester, standard Pandar’s fee, in his purse when Falstaff has none in his; (2) he’ll have testicules (stones) in his scrotum, when Falstaff, the bottom-frigging Turk (castrate or bisexual) has none in his. ‘No money in the purse’ means to be impotent », op. cit., 193.
Antony Brian Taylor, « ’Let vultures gripe thy guts’: Pistol Cursing Falstaff in particularly apt terms », Notes and Queries 239, March 1994, 37-38.
Enéide 6. 595-600, Metamorphoses 4. 457-45, références citées par René Weis (Ed.), 2 Henry IV, op. cit., 264.
Antony Brian Taylor : « He is recalling the plight of of Tityus, one of the giants whose body is so huge it covers nine furlongs in the underworld, and whose punishment is to have his own everrenewing ‘guts’ constantly fed upon by vultures. And Tityus’ crime was lechery: he is variously said to have attempted the rape of the goddesses Latona and Diana. Given his master’s own lecherous designs and also his huge size, therefore, Pistol’s infernal curse is particularly apt », op. cit., 37-38.
Daniel J. Vitkus, Turning Turk, op. cit., 88-89.
Expression utilisée à propos d’Othello par Daniel Vitkus dans Turning Turk, op. cit., 96.
Gordon Williams, A Dictionary of Sexual Language, op. cit., 1439.
Voir OED, « frigid », sens 1b.
Jonathan Hall, op. cit., 136.
John Harington, The Metamorphosis of Ajax, Elizabeth Story Donno (Ed.), Sir John Harington’s A New Discourse of a Stale Subject, Called The Metamorphosis of Ajax, New York : Columbia UP, 1962.
Voir le discours de Ford: « I will rather trust a Fleming with my butter, Parson Hugh the Welshman with my cheese, an Irishman with my aqua-vitae bottle […] than my wife with herself » (WIV, 2.2.286-89). Ou Pistol qui appelle Evans « thou mountain-foreigner », (1.1.148).
3.1.70: « Let them keep their limbs whole and hack our English ». Selon Rosemary Kegl dans son article « ’The adoption of abominable terms’: The Insults That Shape Windsor’s Middle Class », in English Literary History 61, 1994, 253-78, ce sont ces injures qui donnent forme à la communauté de Windsor et en font ressortir l’anglicité.
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